珍卿真不爱跟慕先生吃饭，她现在正是长身体的时候，吃不好就不强求了，她有时候甚至是吃不饱。
慕先生这么死抠儿，也许就是因为资助了不少学生朋友吧。
到了中国艺术大学，叶小哥带着珍卿，直奔艺术系的素描大教室“敏学堂”。
珍卿和叶小哥站在敏学堂门口，叶小哥恭敬叫了声“梁先生”。
梁先生暂停讲课，问叶小哥来干啥的。
叶小哥点了一下珍卿，说是慕先生吩咐的，叫珍卿交钱加入暑期班，跟低年级学生一起作基础性的训练。
这位代慕先生负责的梁先生，竟是一个三十多岁的女先生。
她体态微丰、个头不稿，还戴着一副近视远镜，神情静穆淡然，不太像美术系的先生，倒像个寻常的家庭妇女。
梁先生态度和蔼斯文，说起话不紧不慢地，跟助教朱书琴吩咐一声。
这朱学姐叫了两个男生，给珍卿搬画架和凳子进来。
梁先生退到讲台一边，叫珍卿自我介绍。
珍卿看教室中稀稀拉拉，不到十个学生，不由愣了一下下。
果然家长觉得学美术没前途，报考美术系的人也许不多，这暑期进修班的学生好少哦。
珍卿一派自然地微笑，介绍自己的名字和年纪，说自己还在念高中，是暑假来补习美术的。
教室里先静默一阵，然后就响起热烈的掌声，有个男生拍着手笑，扭头跟一个小男生说：
“黄尧，现在有小师妹进来，你就不是最小的了。”
朱师姐安排人搬来用具，珍卿就坐在靠南的地方，跟那位姓黄的小师兄是近邻。
黄小师兄帮她摆画架，珍卿连道了两声谢，黄小师兄唰地脸红，他的眼睫毛动个不完，像是受了惊要振翅起飞……
这时代易害羞的男生不少，这黄小师兄羞答答的，让珍卿想家乡一位潘同学。
这个素描教室挺大的：教室里有七尊大石膏像，多是西洋的神仙或人物，比如维纳斯、阿波罗、奴隶等，而且这些石膏像多与真人等大。
珍卿在教会中学上学，美术课当然也有石膏像，但了不得是维纳斯的半身像，还从没见过这么多等身像。
接着就是继续上课了。
梁先生在前两节课，讲了不少绘画的技术理论，但珍卿都错过了。
她现在继续给大家讲明暗和比例。
她说观察明暗和比例时，你的两只脚务必要勤快，必须要前前后后地审视，近处看局部，远处看整体，把观察的印象与实物对比……
梁先生讲完以后，大家就开始自己琢磨了。
今天是画维纳斯的等身像，梁先生一再强调，动笔之前大家多观察，但有的人还是只看片刻，就马上开始动笔了。
梁先生站在那个急性子身边，和声细气地跟他强调，务必要观察好了再作画，那学生直说他观察好了。
梁先生脾气温和，虽然态度不大赞同，也没有强叫学生就范。
珍卿观察石膏像约十分钟，一边开始用小刀修炭笔，一边继续观察着细节。
她仔细把轮廓勾画好，开始从暗的部分画。
正画着，朱书琴学姐走过来，给珍卿递了一个白馒头。
珍卿笑着接过馒头放一边——处理明暗层次用馒头擦，珍卿还是从慕先生这儿学的。
果然应了她的那句话：只要思想不滑坡，办法总比困难多啊。
处理明暗不能一蹴而就，这是反复而细致的工作，有时候必须要返回修改，而且有时候需要大改动。白馒头就有了用武之地。
珍卿沉浸在自己的作画中，朱学姐发的馒头正要用上，忽然有人严厉地叱问：
“你告诉我哪一点最亮？”
珍卿抬头看向声源处。
慕先生不晓得啥时候来的，他站在一个男生面前严厉诘问，那男生正是梁先生告诫过的急性子。
那男生一改对梁先生的散漫，对慕先生的态度很恭敬，他支支吾吾地答不上来。
慕先生就一遍遍问他：“哪一点最亮？”
那急性子只好看着维纳斯，瞪大眼睛仔细地观察，过一会儿在画板的图上指一指。
慕先生肃着脸点点头，又问他“哪个点最暗”，那急性子仔细地观察一番，也终于指对了地方。
慕先生顺势给大家讲点理论：
“同学们，我一再给你们强调，你们在画石膏像的时候，只有一个点最亮，可以留出空白；也只有一个点最暗，可以画成黑点，其他的部分都是中间色。
“受光面最暗的部分，不能比背光面的最亮部分更深；反之，背光面的最亮部分，不能比受光面的最亮部分更深……”
下午课程结束的时候，慕先生给布置了构图作业，一个星期内画一幅人物或风景构图，开学之前把作业交上来。
珍卿从南边回到谢公馆，先赶紧冲了个凉。
胖妈特意上来告诉珍卿，她前晌去见罗蔓茹身边那陈妈了。
陈妈把罗蔓茹回家后的事，一五一十都跟
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