因为陆子冈去世很早的原因，所以他留下的作品并不是很多。
他的作品只有在各大博物馆里面，或者大型私人收藏室里面才可以看到。
在故宫博物院里，珍藏着陆子冈的青玉婴戏纹壶、青玉山水人物纹方盒等玉雕佳作。
其中的合卺杯，高75厘米，宽13厘米，杯由两个直筒式圆形连接而成，底有六个兽手足，杯体腰部上下各饰一圈绳纹，作捆扎状，一面镂雕一凤作杯把，一面凸雕双螭作盘绕状，两纹间的绳纹结扎口上刻一方图章，上有隶书“万寿”两字；杯身两侧，一侧雕有“湿湿，既雕既琢，玉液琼浆，均其广乐”之诗句，未署“祝允明”三字，诗上部刻有“合卺杯”名，另一侧雕有“九陌详烟合，千番瑞日明，愿君万年寿，去醉凤凰城”之诗句，诗上部有“子冈制”三字篆书款。
也是最能体现陆子冈技术的一件作品。
陆子冈死后，没有留下他的“锟铻刀”，也没有传下他的操刀之技，“子冈玉”的雕刻技艺至今仍属绝技，难以仿效。
清代以来不乏“子冈玉”赝品，也不乏高手所为，但雕刻水平与“子冈玉”相去甚远。清代时，苏州玉器业就将陆子冈供奉为本业祖传，顶礼膜拜。
陆子冈每件玉器都会落下子冈款。
有一次皇帝召见陆子冈，要陆子冈为他雕刻一个马。并且明说不准落款。陆子冈回去雕刻好了献给皇帝，皇帝仔细看，并且让其他大臣看果然没有落款，非常高兴于是奖赏了陆子冈。后来一个宰相仔细看的时候发现了在马的耳朵里发现了“子冈制”微雕字体。后来皇帝也发现了，但是皇帝没有生气处罚子冈，反而夸奖了他。
皇帝明穆宗朱载垕听说陆子冈的名声后，故意难为难为他，看看对方究竟是否是真才实学。
所以特命他在玉扳指上雕百骏图。
但是他没有被难住，竟仅用几天时间完成了，在小小的玉扳指上刻出高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，他以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言。
自此，他的玉雕便成了皇室的专利品。
······
周瑞手里的这件“八仙过海”玉璧，就是一件十分难得地传世国宝。
采用阳刻的手法，将下面的波浪，人物等图形全部展现出来。
使玉璧上面带着一股缥缈的仙气。
在玉璧的一侧写着一段诗句：
李铁拐杖壶斟酒，钟离蒲扇汉风凉。
国舅双板曹不平，国老骑驴张欲睡。
洞宾长剑吕斩浪，湘子韩丝曲悠扬。
采和提篮花迎春，仙姑采莲荷飞舞。
游戏人间醉卧松，大肚能容笑可掬。
快板欢唱太平世，抱筒北坐南山行。
舞剑生风震奸邪，笛声悦耳绕桃源。
竹篮花香却忧烦，莲心苦药莲藕甜。
轻抚琴瑟歌尽欢，劲弹琵琶曲悠扬。
醉酒月下诗几篇，舞剑青天斩无边。
······
整个玉璧高约二十厘米，长约六十厘米，美轮美奂。
周瑞仔细观察之后，在玉璧之中找到了“子冈”二字。
在何仙姑的莲花荷叶边缘，有两个蚊子大小的字，如果不仔细看，根本就发现不了。
即使仔细看，也不容易发现。
这两个字不仅小，而且被隐藏地十分深。
要不是周瑞仔细看，也发现不了。
除了子冈玉璧之外，还有数个精美的瓷器。
一个是宋代钧窑出品的天蓝玫瑰紫釉棱口花盆。
烧制地十分漂亮，规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。
钧窑在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，后世至今无人能仿造。
北宋官造钧瓷，其势沉重古朴，明亮而深沉。
用放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。
“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。
十分的珍贵。
张应文撰《清秘藏》中记载：“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪”。
民国许之衡在《饮流斋说瓷》中也写道：“钧讹作均，相沿已久，胎质细，性坚其体略重。釉具五色，浑厚浓润，有兔丝文。
红若胭脂朱砂者为最，青若葱翠紫若墨者次之。
其釉分为两种：一曰细平釉、一曰橘皮釉。
橘皮釉亦属后起者，故兼有紫斑者居多。无釉之处呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。
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