侧一甩，根本不屑看什么东西。
杨景行说话算数：“好，我走了……叔叔阿姨再见。”
夫妻俩都回应，何妈妈还说小杨辛苦了。
杨景行还没上车呢，先转身进楼了。
那是一张白版CD，盒子上杨景行手写了送给媛媛，二零一零年八月十九号。CD里那首还没有名字的歌曲确实不是一首情歌，没有那样的情歌。
歌曲长达近六分钟，但是前奏和尾奏都有一分多钟，真正唱的部分只有三分钟。一分多钟的前奏只有钢琴，一上来就是一个明快的主题，这个主题模进变奏，再配上和弦，逐渐丰富多彩。最开始那个主题，就是杨景行之前在车上哼给姑娘听后被无情嫌弃的。
只需要开始的几个小节，就会让人以为这会是一首明快动听的钢琴曲，每一次的变奏之后有一个小的休止安静，让人去期待下一次的变奏会是什么样的动听，这样一次又一次，不断地给予耳朵惊喜。
在听了一分多钟后，在让听者满满地以为钢琴曲会开始进入高潮或者记忆句部分时，钢琴的情绪却陡然滑落，变得有点低沉或者是稳重，进入一个像是应该放在前奏之前的氛围，然后歌手也开始唱了：“生命不只是日子的堆积，在城市有无数奇异惊喜……”
都生命的高度了，怎么会是情歌呢。
歌词的前三分之一，让人觉得就是想感叹或者概括一下生命和生活，虽然每个人的生活完全不一样，但是同样“走了有多远，忘了数路边的灯”，也同样“放逐了自己的勇气，可以安静下来欣赏风景”……歌词虽然烂俗，但是好在还是个旋律爆发富，可以化腐朽为神奇。
歌曲的中间三分之一歌词，有点类似于一种返璞归真，就是有了前面的所谓高层次感悟之后，回到一种基础基本状态的喜怒哀乐，简单说就是俗气。
如果放在乐评人那里，这首歌最为精彩最有技术和情感含量的其实不是歌词而是伴奏，尤其是从歌曲的中间部分开始，不再是单一的钢琴曲，随着一声调节得清脆悠长的吊镲慢慢走远后，套鼓和电吉他加入，快速把歌曲的氛围从前三分之一的沉稳过度到一种比较冲动有能量的感觉。
歌曲高潮在后三分之一，以三弦的高亢入场为标志，同时钢琴开始有一种宣泄的意味，鼓点和电吉他也开始飙起来，歌词也开始有点狂放了：“当世界又一次黎明，我在曙光中寻找，一定有什么样的惊喜……”
高潮部分节奏感很强，歌手唱得充满干劲，感觉完全就是青春励志歌曲，挺适合男子偶像组合，肯定能卖个好价钱。
副歌持续的高潮，然后最后的收尾非常迅速，最后一句歌词是：“……明天未知，但是近在眼前。”
吉他、鼓点和底音这些也几乎是在最高点戛然而止，留下的只有钢琴和三弦。
和陶萌的“傻子偷乞丐的钱包”一样，和齐清诺的一样，今天这首歌曲也是一首典型的商业通俗歌曲，看上去并没什么新花样新材料，只不过比一般的流行歌曲丰满复杂一些，但最终都是靠旋律取胜。
有点不一样的是，今天的三弦和钢琴的二重奏形式，就算是放在作曲系也是值得深入探讨研究一下的，除了好听也是很有技术含量的，基本上对得起作曲家的名号。当然了，演奏方面就没啥大文章，杨景行也不精通三弦，何况还是用键盘模仿。
一分半钟的尾奏，三弦和钢琴从一开始的争锋相对，慢慢变成比翼双飞，再慢慢变成水乳@交融，最后的结尾似乎只是淡出，感觉音乐并没停止。
杨景行到成路大本营的时候已经快十一点半了，电梯上楼的时候，他给何沛媛发了一条短信：这次我决定自己取名字，这首歌就叫吧。晚安。
可惜，到杨景行凌晨四点回住处的时候，何沛媛也没给回音，多半是没指望了。
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